西村正五郎的作品往往很難。影片的主人公是因為他對情感的執著。在和兩個女人發生性關係之後，他就低了一點。然而，西村組織了他們應該擁有的所有復雜的色情內容。始於對女性患者的小葉秀樹的虐待，但就複雜性而言，她仍然可以稱得上是大師。於是，湧現了許多被喚醒的導演。有些人直截了當，但在這部電影中，這只是對女性的謀殺。這種針對女性的暴力選舉在西村電影中繼續存在。而且，從這裡，我們可以看到西村在日本電影界的重要性。從電影製作的角度，以及對鏡子的極端使用，其勇氣可見一斑。驚人的進步還在後面，總統發現和他發生性關係的是他的女兒，不允許人們看到重要的私人成員，他列出了當時日本最有影響力的四位總統。在這些古老的愛情故事中做出一系列鼓舞人心的事情。想必，隨行的上司也同意了他的妻子，西村翔五比工作少的寺山修二還要多，而田中正午和西村翔五也應該在四高之列。就職數而言，有寺山修司、神颱達樹、若松浩司、大島渚；有正村佑作、若鬆達司、上台辰巳、寺山修司。然後建議將他放在大師之後。然而，日本麻生雅之導演的挑釁SM電影；該公司的總統對手為了設計他創造了自己獨特的肖像。 ，但這種虐待是男女皆宜的。各種虐待之後，他們在總統乘坐的公共汽車上放置了標記，類似於小沼的“盒子裡的女孩”。女病人實際上是同性戀。而一個女病人在被小場秀樹折磨之後，竟然愛上了這種生活。 1969年的正村《盲獸》，有對這種被虐的愛情的描述，其次是性和幫手。在第二組女性生殖器切割受害者的肖像中，有人稱她和日本色情電影第一任導演武田哲司一起。毫無疑問，他也喜歡誇大虐待的模式，影片以他的離奇陳述結束。分析：1960年代和1970年代日本粉紅色浪潮中硬核導演的形象特徵。